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主题: 雅韵网---书法圈的八卦,一点不比娱乐圈少

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雅韵网---书法圈的八卦,一点不比娱乐圈少

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发表于 2017-9-23 14:46:03 | 显示全部楼层 |阅读模式
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file:///http://mmbiz.qpic.cn/mmbiz/yqvaqozvdibfdt5sgkkibedjpqhmhgugvsyavexzubbgvfhqqkyfxn8nzn31ql2nk21v1md76dvpqkpv9p7fyhiaq/0.png?tp=webp&wxfrom=5&wx_lazy=1吴昌硕有云:北方有人学我皮毛,竟得大名。“有人”即指齐白石。白石闻后,取印石篆七字,印语曰:老夫也在皮毛类。
齐白石上世纪三四十年代自书润格,多贴于自家门上。齐家看门尹老太监敬惜字纸,遇白石字上门,越日悄悄揭去保存。新中国成立后为辽宁省博收藏,成为现代画家润格史料珍品。
吴玉如教人写字,戒从颜柳入手。彼云颜柳鼓努为力,易成习气。
梁启超成名早,自知片纸只字后世必珍,从不马虎行事。留存墨迹近三万件,无一不工。
溥心畬早年用印均出自王福庵之手,20世纪40年代中期,溥心畬结识陈巨来,此后用印皆出自陈巨来之手,福庵原印均被磨去。
黄惇,近年南方印坛一大好手,印风偏向装饰性,清纯细腻。彼自称所治印章为“碗屁股印”,人不知所由。余尝问之,盖知黄惇治印,深受青花瓷画押启发。签押大抵在瓷器底部,南方人谓底为屁股,遂有此名。
石开某次赴京讲学,适某生持《中青年著名篆刻家二十二人集》,开亦作者之一,乃借读半日,越日归还,书上批注累累。谓某生曰:我读书好作注,幸勿见怪。某生苦不堪言,盖书亦转借于他人。
金陵女书家孙晓云多才艺,八法之外,又精笔迹学,相人笔迹而能道人性格、为人,无不中验。
书家写对联,皆先上联,接书下联。上海书家刘一闻有自家法,上下联纸并置案上,上联写一字,下联对写一字。联成,往往字字相对。
王镛书法粗服乱头,人亦然,不好修饰。某年新生入学,忽然室内电灯熄灭,急下楼寻电工。适王镛挎包从校园过,某生趋前,谓王镛:宿舍电灯坏了,请师傅帮忙修理。事后,人告此国画系副教授王镛,谋生愕然,说:“我还是觉得他像电工师傅。”
刘涛常年居家写作,很少外出,每日活动范围在自家九扇门之间,自嘲为“九门提督”。
林散之暮年手书“不俗真君子,多情是女郎”赠赵朴初。朴老以联语涉“多情”“女郎”,匿藏而不敢示人。
王镛书斋名有“凸斋”者,人不知,以为王取凸字寓男性崇拜。实则其“凸斋”名是取其画室俯视形而成。
林散之晚年名声大噪,应酬太多,不得不每日挥毫。家中所存书作,预先写好“同志”二字,又留出上款位置,以备急用。今传世林书有“同志”而无名讳者,皆此类。
南昌傅周海,随陆俨少学书,形甚似。又善相人,有书坛“善相者”之称。秦皇岛梅墨生,亦精此道,与傅齐名,有“南傅北梅”之誉。1998年傅周海逝,墨生撰文悼之,今善相者独存北梅。
康生能用毛笔写仿宋体补旧书,补成,莫辨真伪。
李可染晚年常告诫学生:落笔宜慢,慢则笔不浮滑,笔能留则线条厚重不虚。并言:此白石老人心得之言,余暮年方悟其理。
启功能飞白书,曾见其中年仿武后飞白书轴,其书特点在每字末尾,横画者时作香烟缭绕之状,袅袅冉冉,运笔甚缓,视之,似以扁笔散锋为之。人知启老惯写瘦筋体,实不知其亦好嬉,偶涉飞白体,别有意趣。
书家有怪癖者,其书奇。闻胡小石写字后不洗毛笔,再做书时,仅开笔锋蘸墨作书。其书笔画性烈,毛笔使然。
林散之晚年耳聋,来访者皆取笔纸作谈。笔谈小纸片,来访者往往带走。王冬龄曾藏散翁笔迹:“向王冬龄学习。”闻者问:学习什么呢?

寿石工、萧娴均有“不食鱼”闲章。据说两人都有鱼刺卡喉经历,勒石以自禁。
沈从文讥于右任晚年书法如用大型圆珠笔画成的莼菜条子。
中央美院国画系某生写对联一副,大得意,持请王镛评点,发现一字有误。某生焦急万分,云此件为送国展作品,重写恐难得原作精神,遂不知所措。王镛温言相慰,云不必发愁,有办法化解。令生于联侧添字一行:“某字,砖文有此法。”砖文,民间书手为之,去规范甚远,评委诸君多不习此,无从识别是非,是联遂得膺选国展。
以写现代书法著称的邵岩,某次用隶书写对联一副。有人见了,指出对联里有一字写错。邵岩是抄录同学朱永灵作品,永灵不慎误写一字,殃及邵岩。人云:邵岩无辜,错在他太信永灵。
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