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主题: 雅韵网---田英章先生妙语论书法

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雅韵网---田英章先生妙语论书法

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发表于 2018-6-11 14:33:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 水仙花 于 2018-6-11 14:33 编辑

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▲ 但要注意一笔三抬头,这是临帖的捷径。看三眼再下笔。什么时候叫会写字了?就是离开贴就写不了字。如果离开贴,上来就会写,那叫不会写字。
▲ 要学会看帖读贴,眼睛要学得尖一些,“贼”一点,要掌握法度。笔画少的字要写小,笔画多的字要写细。写不好不是大问题,但不看贴就写是大问题。既不看贴,又写不好就什么问题也不是了,也无法谈问题了。书法一定要讲法,讲道,因为这是一种学问。
▲ 书法艺术是学出来的,不是在家闷头练出来的。
▲ 学书法是受人尊敬的高雅艺术,“两子”都喜欢。上至天子下到(叫)花子都对写字的人非常尊敬,学别的东西,比如武术,就可能有人有非议,但对写字好的人没有说坏话的。
▲ 写书法的全部核心内容就是临帖临帖再临帖。不管学谁的书体,都要临帖。首先要像,贴上是实笔就写实笔,贴上是虚笔就要写成虚笔,不要随意更改,下一笔要看三眼,直到看好了,才可以落笔。
▲ 学字不要贪多。有的人写了很多诗词书法,拿给我看,结果一个字都不对,有什么用?我这是说真话。说真话往往听了很不舒服,但我必须说实话,不能骗你,那样没有好处。因此千万不要贪多。我小时候,老父亲就教我写八个字,一直写了若干年。28法都写好了,就能走遍天下。我敢打赌。
▲ 一个人什么最难受?失去目标最难受。望山跑死马说明还有奔头,但没有目标就很难受。
▲ 有人说书法界“上头一帮痞子,下面一帮傻子”。当然,这与当前国家发展的重点有关。现在国家一心一意搞建设,主要先解决经济问题。书法上不景气,有些混乱,尤其文革以后,把一些东西搞乱了,但总有一天,国家经济发展了,就会来清理这些书法垃圾,当然主要是自然淘汰。有的说,我就在家练。但你找不准方向的时候,只能是越写越不能,越写越晕越糊涂。就像在沙漠里转悠,原地不动。
▲ 什么时候能把写字当饭吃的时候,字就能写好了。如果当做快乐,就永远写不好。你玩它,它也玩你。我经常说,艺术是最讲良心的,你对它一份好,它就回报你一分。
▲ 美术写生,书法写熟。
▲ 写字,只有心里明白,手写不出来,但从未有心里不明白,手上写出来很好的。变戏法一看就明白,体育上有偶然性,艺术上不行。
1、关于写字的姿势
▲ 写字的时候,一定要坐正,上身不要晃动,要反复去找感觉。
▲ 行笔的时候,要“两慢一快”,即下笔要慢,中间行笔要快,收笔要慢,还要巧。这样写出字来既合法度,又看起来舒服。这和医院的护士给病人打针的要领“两快一慢”正相反,护士打针时进针要快,推药要慢,拔针要快,这样让人感到舒服,否则疼痛难忍。但我看到学员中,下笔快的不多,行笔慢的人不少。速度慢了写不直,老是打弯,所以行笔要快。快不是慌里慌张,尤其写横折笔更要慢。比如开车,转弯时一定要慢,否则就可能出事故。折笔收笔时,一定要整理好笔锋,一看形状就能知道自己的笔锋会出现什么效果,应该有这种预感,否则就是不会写字。因为你一拿起笔,一看笔杆、笔锋,甚至一看你的姿势,就知道你会不会写字,这是常年坚持学出来的,也是小时候老爹拿棍子敲出来的。启功老先生下乡写对联时候,别人都是站着写,但启功先生躬下身子,认真地枕腕书写。因为他知道这样写的字比站着写的好,有人说站着写好,要的就是这种气魄,这种人实际上不会写字。
2、关于笔画的写法
▲ 最难写的字笔画,一是右点,一是直勾。
▲ 勾的写法,直勾不好写,写好了直勾和右点,其他笔画就好写了。
▲ 凡是左右结构的字,左边的横划都扛肩。
▲ 一个字里边,越是不起眼的笔画,越是要注意写好,比如“朗”字中间的右下点。凡是写口字的时候,都要向右抬、然后顿笔。
▲ 什么是跪笔弹锋?跪笔弹锋是我编出来的一个书法技巧名词,还好,目前已经被学生普遍接受了。

3、关于用墨
▲ 最好使的墨汁是一得阁。用墨时要注意好好调匀,当然也要研究盛墨的容器。我写字不用砚台,尤其新砚台容易伤笔。使用砚台不强求一致,个人可以根据自己的喜好选择,但一定要注意把墨调好调匀,好使为原则。墨调好了,写起字来顺手,干净利落,好看有精神,大家可以试试。
4、关于用笔
▲ 新笔先放在水中泡10分钟左右,如果上来就用,好笔就完了。一生当中难得几支好笔。既是用废了,都不会扔掉,古人往往把用废的笔挖坑埋掉。
▲ 涮笔,千万不要放在水杯子里,也不要用热水,可以用温水,甩干后把笔锋理直,最好挂起来,一定要知道这个道理,珍惜毛笔。
5、关于用纸
▲ 色宣不是好纸,但我感觉写欧楷色宣最好使。工欲善其事,必先利其器。
6、什么是书法
▲ 书法奥妙无穷,是极高的精神享受。
▲ 书法既是高山,又是大海。用一个比喻来说,就像一个人沿着悬崖峭壁艰难地向上爬,快爬到山顶的时候,发现一个洞,洞口有两扇门,推开门一看,里面是一片无边无际的大海,门上写着两个字:“书法”。
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7、怎样写好字
▲ 写字就要写好,为了让人说好,逼着自己去找罪受。因为我们还没有看破红尘,所以光想让别人说好。有些字大家都说写得好,但很难一下子说出好在哪里?就是感觉好,因为有些字就是感觉出来的。艺术有时候就是在不自觉的状态下,潜意识写出来的。但光靠感觉不行,最重要的还是要提倡好好临帖。学习书法就是要临帖。我为了学习欧体书法,把欧阳询的书法教材放在桌子上,沙发上,床头上,卫生间里和车上,一有时间就拿起来翻阅、揣摩。我们一定要先临帖,不要老想去改革它。我也写过很多书家的书体,总之还是学欧体,学别的书帖,也是为了研究借鉴如何写好欧体。
▲ 哪个朝代都有胡写乱画的,但是胡写乱画的字流传不下来,《兰亭序》只所以流传下来,就是因为好。不管它是真是假,能传后世的,就是靠功夫。王羲之不是什么大官,因为他的字好就流传下来了。有些人,看手上功夫是能写出好字来的,可就写不出来。为啥?就是因为他不临帖,有的总认为看明白了,其实再过十年,你还有许多东西看不明白。
▲ 孔子说,学而知不足。教而知困。这次书法学习内容中的“风”,有个朋友跟我说,看见这个字就想哭,还有一个学生说,看见这个字就想吐,都是写了上百遍了,仍然写不好。其实,没有一个字是好写的,不下苦功夫就永远写不好。
▲ 人世间,凡是好的东西,做起来都很难。写字也是一样,好看的字难写。每一个笔画都要精确到位,认为差不多不行。失之毫厘,差之千里,在书法艺术上尤其明显。我曾经临过一个拳头大的字,写出来以后总是感觉不太舒服,用尺子量了一下,其实就只差一毫米,这说明差一毫米都不行。这和人一样,长的都差不多,但有的好看,有的不好看。其实仔细研究就差难么一点点。写字差一点,也可能人家看不出来,但人家是花钱买的,要对得起人家。什么时候都要拿出最好的水平来写作品。
▲ 过去我写的字,现在连看都不想看,但在当时来说也就是那水平,有江郎才尽的感觉。所以,要不断追求进步和完美,只有你精,别人才认为好,千万别认为差不多就行。
▲ 有些字笔画难写,但只要写长了,就写好了。把写字当玩的时候就写不好,关键是把它摆在什么位置。书法是最讲良心的东西,你对它下一分功夫它就回报你一分。这和做人有所不一样,有的人不论你对他多么好,多么温暖,他都有可能恩将仇报。但艺术不一样,艺术是最讲良心的。
▲ 很多人笔画写的很粗,细不下来,关键在于提不起笔来,一旦提起笔来,用笔尖行走就能写细。
▲ 人世间,克服什么最难,克服习惯太难了,幸亏大家来学习,从开始就要注意养成良好习惯,好好临帖。
▲ 写字时的一些旧习惯能不能改?可以肯定地说能改,问题是有没有那个境界。写字的时候,要一笔三抬头。我在刚才转了一圈,几乎没有一个学员的临帖让我满意。因为帖子在跟前,根本就不看,有的帖子掉到地上了,也不知道,就是埋住脑袋硬写。对此,我百思不得其解,你不照贴上的字去写,写一大些到底为什么呢?临贴是书法进步的必经之路。我再说一次,既入我们,请放弃自我。我发给大家的帖子,不管什么样子,都必须照着写。
▲ 字写不好是个水平问题,但不好好写,就是个道德品质问题。如果故意把字写得扭曲,这个人很可能有心理障碍。字如其人,从一个人写的字上,能看出他(她)的性别,大体年龄、以及性格、品行等。
▲ 书法是学出来的。但有的人就是不去学,总喜欢按自己的性情写。大家看到,今天展示的学员考试作品内容都一样,但写的水平都不一样,为什么?就是因为每个人的水平不一样。当然这里面因素非常多,非常复杂。包括年龄、性别、阅历、性格等各个方面都有影响,都表现在字里行间,表现在每一笔画上。就像古人,都学王羲之,都崇拜王羲之,但最终都写得不一样。我和我哥哥蕴章从小在一起写字,使用一块砚台,但写得也不一样。比如刚出生的孩子,开始一看模样都差不多,但越长越不一样。办这个书法面授班的目的就是怎样学书法。无非有几个情况,一是自觉不错,大摇大摆地走进课堂来学习。如果你稍有沾沾自喜,就说明你应该学了。眼高手低是正常现象,但老是感觉自己不错,恐怕这就很危险了。还有一种情况,就是感觉自己不行。光在自己家里练,分不清东西南北,自己也说不清到底是好是坏。有的人见到本来不好的字,人家不愿意得罪你,顺嘴就奉承上了。最可悲的是自己还把别人的奉承当真了,这是很悲哀的,这也说明应该好好学习了。
▲ 学习书法是一条不归路。不是说你一旦学习书法就一定要坚持到底,有的人因为种种原因没有坚持下来而放弃了,但是他并没有死心,老是惦记着,一旦条件成熟了,又会重新拾起来。
▲ 三天的学习,每位学员都有进步。经过投票,获得前三名的学员会载入“中国楷书网” 的史册。得票多少,获不获奖大家不要太当真,应该认真思考的是:经过三天的学习,到底学到了什么?
▲ 开班之初我曾强调:“到培训班来,就要放弃自我”。到培训班来,不是要学田英章,家兄蕴章也在《每日一题、每日一字》中说:“学欧莫学田”。但我要告诉大家的是:当你在书法方面还几乎是一无所知的时候,你不去“学”是非常危险的事情。在当今书坛,有人说:我谁都不学,就写我自己,表现我的“性情”,他们反对的是“书法功力”,因为他们不想下功夫,主张的是“性情”,性情是没法准确说清的事,衡量性情没有尺度。因此,他们就可以大胆地抡开乱写乱抹,表达性情,发泻情绪。凡是规规距距写字的,他们就断定为“没有性情”。有人说:都学田英章,不“千人一面”了吗?还有什么味?培训期间我们看到,大家都写相同的八个字,但谁跟谁写的能一样呢?我们的许多学员,还仅仅是初学阶段,尚且写得不一样。如果写了二、三十年那就会大不一样,历史上的大书家欧、颜、柳、赵、苏、黄、米、蔡都在学王羲之,都说自己是王羲之的弟子门人。但没有一个能与王羲之写的一样。“千人一面”之说是在书法上不会出现的。我与家兄从小用一个砚台,一支毛笔,一本字贴,受的是一种家庭教育、接受了相同的书法教育思想,我们今天写的一样吗?我们两人有时想写一样,但不可能做到。与家兄“合书”时,大家在视频中看到:就象一个人写的:那是想着法子往一块凑的结果,而且是在家中训练了多次,练了很长时间,也仅限于这几个字。如果说写字能与某人写的一样,请问我写了五十七年欧阳询,我写的与他一样了吗?我倒想与他一样,可就是象不了。我潜心于欧,做梦都想与欧公写的一样,但总是写不像。
▲ 书法在初学阶段,可能会写的有些“相象”,但仅限于初学者。达到一定高度后就不会一样,就像医院妇产科里刚出生的孩子会长得像,护士容易抱错小孩,慢慢成长,成人后就绝不一样。书法亦然,刚开始学,时日尚浅看着差不多,随着功力加深就不一样了。
▲ 有人说:“我们学同一种书体,这么多人写的一样,还有什么意思,全国许多人写的与田英章写的一样还有什么意思?学习欧阳询与欧公写的一样还有什么意思?”请不必为此担心,告诉大家,你要真的与田英章一样,那就成了怪事,那是不可能的。好好写字吧、好好学吧、你不会写一样的。因此我要说明的是,我们的培训班,不是要大家学习田英章,是要告诉大家:“书法应该怎么学”。我们各位在来培训班之前可能有两种情况:一种情况是来之前认为自己写的不错,临了几十年、十几年、几年;临摹了许多本贴、跟某某学过书法、获过什么奖、踌筹满志,趾高气扬地大踏步走进培训班。这是因为你不学才以为自己“行”,你只要稍微在心中有点沾沾自喜,以为写的还不错,这就说明:你该学习了,你该学习好的东西了,你眼界低了,你的眼界低到了竟然以为自己写的“好”。我们正常情况是“眼高手低”,就是能看出某书法高手的不足,能看到他人书法作品的缺点,但自己写不出来,自己写出来不如人家呢。眼高手低可以理解,怕就怕你“眼界低”,低到竟然以为自己的字好,人们往往不能正视自己,老觉得自己写得不错。这种情况,你需要学习,需要提高。
▲ 另一情况是自己在家练、方向迷失,像走进了一迷宫,进了无尽的大沙漠,没有了方向。不知自己从哪里来,要到哪里去,在原地踏步,无法前进。自己的字是好还是不好呢?自己不明白。在这种情况下很想听到他人的评价,对书法外行们的评论还信以为真。有人说:哎呀,你写的真好,高手啊!他相信了,可能为此欢欣,为此大喜过望;有人说:你写的什么玩意呀?难看死了,他会沮丧难过。在这种情况下,你需要学习,需要提高。
▲ 怎样学习书法?学书法就要临贴。书法是临出来的,临贴是学习书法的不二法门。临帖是学习前人的、他人的优秀成果。大家从培训班回去后,在家一定要认真临贴,千万不可随意乱画。我看到有的书友参加了几次培训班,但长进不大,一定是你在家临贴不如在班上临贴认真,说明你在家没认真临或者是临贴方法错误。这是我们每位同学要注意的。
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8、为什么要学习欧体书法
▲ 学习书法从大的方面说,是为了弘扬祖国传统文化,传承民族瑰宝。大道理我不展开阐述,但我觉得写字、练书法对个人品德修养最有益。书法是高雅的艺术,修身养性、陶冶情操,最能提高人的文化品位,比打麻将、聊天、喝酒、打牌要好的多。有的人打牌输了,把扑克撕了,这是脾气,赌气;但把没有写好的字撕了,是志气和骨气。我提倡把过去写的不好的字收回来撕掉,以免贻误后人。
▲ 关于欧体书法。书法到了唐代,形成了一种“有意识的文化艺术”。唐之前的人只是写,不落名。从唐代开始有了落款、写上“书丹者”姓名。书法作为一种专门的艺术形式出现了。中国文字从隋代开始研究词义,研究字形。对字型的探究也就是研究书法。开始通过写字,反映书者之情感,反映书者之世界观、人生观。李世民的推崇也是唐代书法进入鼎盛的原因之一。书法看晋唐,唐代书法在数量上远超过晋。也是后世无法超越的。当时举国上下都在学习书法。欧阳询赶上了这个时代。我个人认为,在唐代,欧阳询的行、草不及颜,但就楷书讲欧超过了颜、柳。历史上批评颜楷书的比批评欧者多得多。当然,批评欧楷者历史上也有,如批为“状如算子”,但批评是正常的,上至孔子、下至毛泽东都被批过。当代书坛有人把古人批评欧阳询“状如算子”的话,延伸到整个唐楷,说唐楷“太死”,状如算子没“劲”。还是抡起来有“劲”,能发泄情绪。我们要知道流动的、运动着的是美,静态的也是美。比如在公园里,练猴拳者很有观赏性、也很美,练太极拳很静,虽然打的很高明、但不热闹,太慢太舒缓反而不能引来观赏者。这是由人们的欣赏水平造成的,他们的认知水平只能看猴拳的热闹和强烈的节凑感,无法感知太极拳静中有动、平中寓奇的大美。正如人的口味,少儿爱甜,中年爱辣、酸、刺激,老年爱清淡,是在尝遍了酸甜苦辣后的一种回归。人生如此,艺术发展亦如此。诸葛亮说:“淡泊以明志”。书法艺术需要一颗平静之心去面对。不可以有太浮躁的心。我们有时看网上视频的书家,乱拧、乱抡、胡涂乱抹、死劲地玩命、拿一支破笔恨不得一笔下去在全国一夜成名。当然,他们也情有可原,评委们就是这样的,讨评委之喜欢。当下,楷书委员会的不少人写不好楷书,草书委员会的竟然草字认不全,明令参评作品要附说明注释简化字内容,真是天大笑话。
▲ 欧阳询楷书在历史上一直地位极高,被评为“万世法程”、“今古一人”。我认为欧颜柳赵各家楷书,我们学谁都对,学谁都是好的,但怕谁都不学,只练自己。学哪一家都可成才。那为什么我们还单独强调欧阳询呢?因为欧“法度森严”,初学者会感觉到欧字太严谨了,不可越雷池一步,“管的太死”,学起来太难,太受罪了。初学书法严格是有好处的,能掌握规距、对将来学颜柳哪家都有好处。就像教育孩子、从小严加管教、遵纪守法、知书达礼,对将来的成长有利,如果从小不加管束,自由随便,想干什么就干什么,将来定难成大器。
▲ 一个人没有规距到哪里都遭人嫌弃,一个字没有规距到哪里也遭人厌恶。
▲欧楷是好字,好字可以换饭吃,好作品可以在市场上流通。书法是艺术、艺术是可以换钱的,你的作品没人买,还是说明水平不到。你写的只能在家孤芳自赏,自鸣得意,那说明还不行。大众认可的过程是:你写的字有人称赞了,再好些有亲朋索要你的字,再往后有亲戚朋友拿礼品换你的字,最后素不相识的人心甘情愿地花钱买你的字。如果你的字总是卖不出去,说明还不是真正的艺术,一旦有人买你的字,你学书的热情会更高。夏梁的书法作品在北京市场行情就特好;欧楷十杰,作品都有人重金购买。我们学书法不是为了钱,但作为艺术的附加品,有钱不是更好吗?



9、书法需要互相交流
▲ 我们大家应多登录中国楷书网,在网上有朋友会指出你作品的不足,会毫无保留地给你提出整改意见,书法需要交流,在交流中提高。有困惑你不能老给我写信,我也不可能一一回信,把困惑发到网上会有见义勇为的朋友帮助你的。
10、中国书法总会迎来春天
▲ 我希望大家认真临贴,好好写字。学好欧楷,迎接书法春天的到来。今天中国书法到了历史上最低谷的时期,因为中国当今书法主流不是让人继承传统,主流是让人胡写乱画,自名创新。如果真的‘创’好也可以,问题是他们“创”的狗屁不似,还一天到晚标榜自己。一旦有人好好写字,就有一帮人在骂你,疯狗似的骂,我们写欧阳询招你惹你了,你为何大骂不止?而且还有一些协会在背后后支持鼓动。对此不需要去理他,需要的是耐住性情,好好临帖,好好写字。
▲ 历史发展总有高潮、有低谷,中国书法一两代人的不景气,不足以影响中国书法的历史进步。中国书法总会迎来春天,我们期盼着这一辉煌时刻的到来。
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★田英章书法语录★
▲ 字不要贪多,书体也不要贪多。书法家不要犯低级错误,有的大书法家写千字文竟然有21个错别字,误人子弟。
▲ 写字提倡磨刀不误砍柴工。要知道自己的不足,千万不要骄傲,包括获奖者。所以,希望大家要好好努力。
▲ 做学问要多读书,历史上的大书法家都是文学家。也许我们的字不亚于欧阳询,但整体上不行,写得不老。老不是年龄,是成熟的老。有人问我如何评价自己的字,我说我的字不敢说好,但我没有看到比我更好的,要有自信。
▲ 书法是中国美学的大本营,也是西方文学的盲点。西方人不理解中国书法。
▲ 写字不要搞矫揉造作雕虫小技的东西。我年轻时曾写过一些那种东西,并赚了一点钱。比如,把宣纸揉成团,再展开,用草书些一个“蛇”字,装裱后宣纸展平了,就像一幅画,蛇的鳞片都非常清晰形象。结果被父亲臭骂一顿,从此不再写了。
▲ 写书法必须下功夫。别人的字比你写得好,说明他用的功夫比你多。如果只写了两三年,就称著名书法家,那是骗人。书法家是不能速成的。有的孩子从六七岁就开始写,我从三岁就开始学写字,学欧题,写了57年了。我就是想,按照一种字体坚持写下去,看看到底能写到什么程度?出现什么效果?因此不管学谁的,首先要学得像。凡是想写成自己的,一定不会有成就。你到我这里来学,就要放弃你自己的。你可以不是欧阳询,但道理一定要懂。有的人说我的欧题字没有个人特点,有我个人特点就不是欧体书法了。
▲ 一个人什么最难受?失去目标最难受。望山跑死马说明还有奔头,但没有目标就很难受。在培训班上,有欧阳询字帖,有我在这里做朋友给你指导就有明确的目标。所以要认真端正态度,不要整天想把自己写出来。教学的内容是一样的,但因为各人的素质不一样,所以学得不一样。有的人在网上发贴子说,如果都学欧阳询,千人一面有什么意思?这全是胡说八道。如果大家不信,可以搞一个颜、柳书法比赛,凡是临帖临到一定程度的人,临什么都行。我的书法是一步步摸爬滚打出来的。现在中国的书法风气不正,等中国发达了,书法风气正了,书法的春天就来了。
▲ 写字不是为了赚钱,如果没人买,就说明你的艺术还不行。我父亲曾形容我和蕴章兄弟俩,是“拔了蒿子露出俩狼来”,意思是说当时文革时期别人都不写字,而我们兄弟俩仍然坚持写字,现在才有了点成就。父亲在世前从未夸奖过我们。现在书法界风气整体不正,正处在低谷时期。当代不出大家,但当前的社会环境对书法是有利的。趁大家写字都不行的时候,赶紧练我们这种书体,走到哪里都有饭吃。买的人还是愿意掏钱的。我兄弟十个,其中同胞弟兄是我和蕴章两个。小时候父亲对我们十兄弟都一视同仁,没有亲疏分别。那时候我父亲出场演出一个晚上所得收入就能顶50多袋面粉,吃饭不成问题。但后来他们都不写字了,回到了老家天津农村。现在他们见到我已没有更多语言可以交流了,只说说如何外出打工,如何干农活之类的话,房屋破旧,生活极其困窘,让人看了难受。如果当时也坚持写字,可能命运就不是现在这个样子。所以我说写字不是为了赚钱,但如果没人买,就说明你的艺术还不行。培训班结束后,如果谁愿意继续学,还可以交流。
▲“楷法无欺”,书法是最讲良心的艺术。你对它付出一分,它报答你一分,你对它付出十分,它就报答你十分。
▲ 我教欧体书法,不是为了再现一个田英章,而是要学我的刻苦精神。我出身艺术世家,父亲是评书演员,家里藏书藏品很多,包括很多市面上见不到的珍贵书法作品,但我从来不卖。你们现在的条件没有办法跟我相比。因此,你们来学习,并不是为了让你们非要学我田英章的字,也不要简单地去比,只不过希望通过学我的字找出书法中一些共性的东西。如常识,技法要领等。
▲ 书法的全部核心是临帖。临帖一定要克服自己的习惯,看一笔写一笔。一笔三抬头也不过分。谁想进步快就要临帖临得“狠”。文小明班长之所以进步这么快,就是因为临帖细致。
▲临帖不是为了临而临,是为了像。不是为了像而临,是为了好。临字要好,就必须学谁的字就要像谁的字。否则谈不上好,那些一味追求个性的字根本不是书法,因为书法是讲究法则的。
▲ 好多书法的共性是漂亮,健美,精神。字不漂亮可以,但必须有精神,有力度。
▲ 写字可以用尺子量,按比例写。有的人用尺子量出各字的结构,然后去仔细写,这样写出来的字比例协调,准确好看,可以提倡这样做。
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★有关书法技术问题★:
(1)用笔。用笔要用兼毫,不能用纯羊毫。不能太长,也不能太短;不能太粗,也不能太细,一定要好使。如果大家发现哪里的毛笔好使,可以互相推荐。新笔要用手捻开,在水里浸泡开,等吃透了水再蘸墨写字。经常使用的笔,用完后要洗净保存,再用时,要先在水里浸泡半小时,才好使。写欧体书法,要用兼毫,不软也不太硬。
(2)用墨。我是用一得阁牌墨汁。这种墨写字留得久远,最好用手研的墨。墨汁不兑水不行,挡笔,用废笔调匀再使用。墨汁坏了不能用,有毒。陈墨不好使,涩笔。古人是研墨,现在使用墨汁,含胶多。必须对水才能好用。写楷书要对四分之一的水;写行书要写楷书要对三分之一的水;写草书要对二分之一的水,也可以掺酒,写出的字含有酒香味。现在看学员写字普遍蘸墨较多,一定要注意尽量少蘸墨,中间不要停顿,一个字写下来蘸两三次墨就可以了。否则字写出来会变得很散,笔划之间不连贯,没有精神。
(3)用砚。我用一个小罐,不用砚。过去有钱的人写字都是书童研墨,用一点倒一点。日本人用研墨机研墨,研好后放在容器里,用多少往外倒多少,省墨。
(4)用纸。写字不要用好纸,不要用太隐(因淫)的纸,也不要用加浆萱。最好用单萱、生萱,不要用熟萱。好纸如布,好布如纸。台湾、日本的纸比较好使。
(5)写硬笔书法的技巧。要在下面垫一张铜板纸,或硬纸板,效果比较好。



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