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主题: 雅韵网---南宋夏圭《溪山晴远图》鉴赏

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雅韵网---南宋夏圭《溪山晴远图》鉴赏

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发表于 2018-5-26 09:15:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 水仙花 于 2018-5-26 09:15 编辑

    《溪山清远图》是夏圭的传世佳作,纸本长卷,墨色,纵46.5厘米,横889.1厘米,现藏台北故宫博物院。图绘晴日江南江湖两岸的景色。山石用秃笔中锋勾廓,凝重而爽利,顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴,间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等,再加点,笔虽简而变化多端。夏圭非常擅长运用墨色的变化,在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外,往往加用“蘸墨法”,也就是先蘸淡墨,后在笔尖蘸浓墨,依次画去,墨色由浓渐淡,由湿渐枯,变化无常。再加上“破墨法”,以墨破水,以水破墨,以浓破淡,以淡破浓,使墨色苍润,灵动而鲜活。空旷的构图,简括的用笔,淡雅的墨色,极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。


自从宋朝的政治中心,由北方的开封迁移至杭州后,绘画上的主要风格似乎也有所转变。李唐这位宫廷画师大概是第一位尝试突破巨碑式山水的画家,从所画的《江山小景》中可以想见,南方水泽平地所衝击出的风格转变。这样的构图模式,经历世代交替之后,一直到马夏画派,作品的风格才臻于巅峰,夏圭的《溪山清远》当是这类作品的成熟代表。

除了作品的构图外,有一点值得我们特别注意,《溪山清远》以纸本作为绘画的材料,如此便更容易突显笔墨的层次。仔细看看,每一块石面除了再现了自然的景像,其中也蕴藏了抽象的笔法造形,您是否也查觉到,笔锋以各种角度接触纸面时所产生出的不同墨迹?



夏圭(活动于西元1180─1230年前后)字禹玉,浙江钱塘人。宁宗朝(1195-1224)画院待诏,赐金带。善画山水、人物、与马远齐名,时称马夏。《格古要论》称「其意尚苍古而简淡」,并谓其善用秃笔,画楼阁亭台不用尺界,只信手为之,笔意精密,奇怪突兀,气韵颇高,当为一代名手。子森,字仲蔚,亦善画。

本幅高头大卷,纸凡十接,除第一段为二十五公分外,后九段均约九十六公分,揣测此图无作者署款或与首段残缺有关。拖尾有明初陈川跋长诗,言有吴生者持〈夏圭溪山清远图〉来请诗,当为此卷定名,时洪武戊午十一年(1378)。

陈川跋
释文】我家东南丘壑好。曲折云林护危杪。涧沙流水春自香。石楠碎叶秋如扫。缚柴野桥松雨凉。鸣钟破寺茶烟杳。山椒茆亭如笠大。石脚渔舟似瓢小。人家制度太古前。鸡犬比邻往还少。酒盆吹香小店门。落日渔樵多醉倒。六年不归长梦见。白发忘情负鱼鸟。晴窗见画三摩挲。旧梦微茫今了了。不知何处得此图。觉我山居殊草草。安得溪南写石田。便携妻子从兹老。余家天台。有岩谷之胜。每爱云林蔽亏。风日阴翳。心甚惬之。思得善手者绘为图。以有事北上。未暇也。别来六年。未尝不在梦想。今年还江南。留杭十日。适吴生持夏珪溪山清远图来请诗。披玩再四。历历皆昔有也。乃知古人笔墨之妙。似为我发。叹赏之余。因书长诗数韵以识余感。时洪武戊午春三月十日。陈川跋。

平显跋
另平显(十四世纪)亦和陈川韵于后。而除上二跋外,幅内之收藏印甚少,本幅卷尾有「黔宁」、「公馀」两半印,上印之「黔宁王子子孙孙永宝之」为沐璘(十五世纪)钤,璘为沐英(1345-1392)曾孙,而英为明太祖养子,尝仰重平显之博学多闻,徵召其为教读卒,另「公馀」白文半印不知为谁,然从篆法判断当系明人作风。「钦赐臣权」则为清世祖赐宋权(1598-1652)所有,权传其子宋荦(1634-1713),后归清宫。





丘壑澄江,时而危峰突起,时而悠然远眺,山川萦带,坡陀僧宇。笔墨紧密鬆秀,景物佈列得宜。旧谓「长幅难于深远,褊幅难于深高。」夏圭此长卷景物繁複,画家运用仰、平、俯视等各种不同角度取景,使起伏的峰峦、层叠的岩壁因不同的视点在各个独立的段落裡,产生特有的空间结构。「上下互见,前后相照,高低远近,深浅大小,隐显纡直,夷险静躁,各得其宜。」张宁盛讚夏珪纯熟稳健的作风甚得其精要。






稍晚于马远的夏圭,是活动于宁宗朝的重要画家,说者谓自李唐以下,无出其右。马、夏皆师李唐,相近而不全似,马擅以战掣笔意,夏则直劲简率,并从李唐的笔法基础上,发展出墨渖淋漓的韵味。若此幅夏圭先以枯笔渴墨钩皴石壁轮廓,再用和著大量水份的笔墨迅疾擦染,在质地坚硬的熟纸上令其水墨交融,淋漓畅快。古人尝言:「得笔法易,得墨法难;得墨法易,得水法难。」夏氏此图,兼而有之。另幅间浓淡墨色强烈的对比,与大量的留白,更可造成近远景间有著广阔的空间感。董其昌尝形容夏氏由繁入简的大斧劈皴法如「塑工所谓减塑者」,若灭若没的浓淡佈墨则溶入了二米的墨法。(许郭璜)




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