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主题: 雅韵网---观当代新人翟俊峰先生的花鸟画

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雅韵网---观当代新人翟俊峰先生的花鸟画

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发表于 2018-9-10 10:28:59 | 显示全部楼层 |阅读模式

观翟俊峰先生的花鸟画可谓有画中有话之感,能使人味之不腻,思之不厌,且如“(似觉)此中有人,如隔蓬山,思之思之,遂由浅而见深”。除了“技”,尚须画中见“义”、见“仁”,见“德”。如此这般,画的意境就有了以美感人、以情动人、以文化人的厚重。如俊峰关于写生小品的题跋—花鸟虫禽作为画家因物寄情,抒发胸臆的艺术载体。其花鸟画的立意往往不是单纯为描绘花鸟、虫禽,而是紧紧抓住动植物与画家情感的某种联系给以寓意性的表现,所描绘物象画中有诗、诗中有画,给人以审美期待的视觉满足感!

翟俊峰先生一直专注于写意花鸟画的价值内涵,敏锐地在师造化中凝炼笔墨表现花鸟世界的审美意蕴。随着时间的流转,留下的却是艺术家对绘画的一片痴心。翟俊峰从传统的笔墨出发,以现代的心灵反映中国式情怀,为了深入表现小写意的内涵,30年来不曾有一丝倦怠。他认为天赋的才情不是用来随波逐流,而是用来与时间挑战。俊峰纵然艺路艰辛坎坷,但他笔下仍充满热情,他画的鸡禽昂首迎旭日,笑对人生;雨林的鸟雀无忧无虑、戏耍跳跃;空中的乳燕在嫩绿的树丛中喳喳地叫,春意喧闹;还有那斜风中捷飞的麻雀,荷花池水里的阵阵温蕴、那苍山阔野中的一缕文思……,这些多姿多彩的艺术形象,都不是客观物象纯自然的再现,而是渗透着画家的思想,是人格化了的花鸟世界。这种凝炼诗意的拟人化手法,使他的一笔一墨皆具人性与情感,他所意欲营创着的,是用一种最能沟通观众的心灵,且又平易近人的绘画语言说给世人,翟俊峰先生的写意花鸟画非常富于画卷气,看得出他深受任伯年、吴昌硕一流海派写意花鸟画的影响,又有文人画的气质和格调。

但其实画这一类画,要求作者气量宏大,才情恣放,笔力深厚,很不容易。可这对翟俊峰先生来说却一拍即合,正入下怀。而且他又吸收了学院工笔画技法和传统小写意画特色,更融汇了自己西洋画的造型和色彩修养,与现代的写生技法结合,所以他能在徐黄体异与吴黄齐潘的基础上,建立起自己色彩更加丰富、笔墨更加亮丽、描绘更加精致、表现更加生动、审美更加现代的新的水墨花鸟画风格。翟俊峰的写意花鸟画以气胜,也以精心的布置、墨法、水法取胜,然更重要的是,他对当代审美趋向的敏锐把握,使其作品呈现出盎然的时代气息。通过表现花鸟的旺盛生机,传达给观者朝气勃发的现代精神。这使他的作品成为了当代写意花鸟画的代表。现代的中国画家,生存环境、生活习惯、审美趣味都不可能同于古人,只有紧跟时代的发展,用现代人的眼光、思想观察和生活,用深厚的传统表现现代感受,才有可能产生“与时俱进”的创造。

有论者认为,翟俊峰这种以色彩为主的新风格写意画,开创了一代画风,可称之为“重彩写意画”我以为论之有理。重彩写意画的形成,正是翟俊峰先生在自己艺术和人生旅途的探索积累中,水到渠成般的自然生成的一种画风和流派。它必将成为当代中国画研究和评论中的一个热点。古语言:事父母色难。花鸟画适于用色而难于用色。用色不当,画面过于浓艳,风神不爽。俊峰长于用色,常集敷染、点染、烘托、泼彩于一体,他深知画面的雅俗不在用色而在用笔,每每于色彩中调入花青、淡墨以消解中和,并以用墨的笔致来用色,故色不碍色墨、墨不碍色,色墨辉映,浑然苍茫,虽明丽鲜艳而不失于浮俗,沉厚稳重而不流于郁滞。引方亨咸语:绘事,清事也,韵事也。胸中无几卷书,笔下有一点尘,便穷年累月,刻画镂研,终一匠作耳,何用乎?此真赏者所以有雅俗之辨也。观俊峰的画确有此真确感,乃胸中有书下笔自然不俗亦。


翟俊峰先生的作品学术气氛很浓,因为他自己是一位学者型画家,这也是我之所以欣赏他和推崇他的原因。加强学术性和研究性,从作者和作品的学术本体和艺术水平出发。而不是从宣传包装效果和市场炒作的价格出发,开展中国画的研究和评论,活跃并强化整个中国画界创作和研究包括中国画市场的学术氛围,这在当前无疑是特别重要和十分有意义的。我们从翟俊峰先生的作品中,应该能得到这方面更多的有益的启发。相信凭籍他坚定执着的奋斗精神,顽强的意志毅力和惊人的胆识,如弄潮儿般探索不已,经过不懈地努力,一定会在二十一世纪中华文艺大繁荣大发展的时代创造出属于自己的一番天地。

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