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主题: 清气飘来月有惭 97百杰画家张北云

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清气飘来月有惭 97百杰画家张北云

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发表于 2018-12-3 14:37:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
画从山中得,更从心中得。画画不写生不好,写生回来,不去提高不好,只会写生,而不去提炼出自己需要的来更不好。提炼是个思考的过程,也是过滤的过程。张北云老师的画你看哪一幅是写生的?恐怕看不出来,但他的大部分画作一定是写生得来,是经过深思熟虑后,慢慢提高的过程,不是一蹴而就而来的,艺术本身就是千锤百炼才能成的。张北云的画里有破有立,是他对艺术有着天然的能动性而来的。


97中国画坛百杰画家张北云参展作品《红霞留照》(作品选自:易从网)
艺术巨匠石涛曾谈过,艺术要有革新独创的精神,不能泥古不化。从元末到清初的绘画界,泥古之风有增无减。临摹原本是学画的重要,甚至是不可或缺之的途径,但将其作为绘画创作之宗旨,也就陷入泥古不化的魔障了。董其昌曾言:“画家以古人为师,已是上乘。”这是泥古不化之风的理论口号。清初像王时敏、王鉴、王翚和王原祁“四王”之类的名家,离了古人便不能自下一笔。“四王”领袖王时敏曾言:“吴门子石田翁、文、唐二公时,皆有原本,故画到最盛。-----后有一二浅识者,古法茫然,妄以已意衍奇,流传谬种,为时所趋,遂使前辈典型,荡然无存。至今日而澜倒益甚,良可慨也!”


97中国画坛百杰画家张北云参展作品《坐听微钟记往年》(作品选自:易从网)
显而易见,当时画坛的权威宗匠不允许自创新意,有自为新意者,遭来“谬种”一类话的攻讦。但是石涛却不为所动,他揭竿发难,反对泥古不化,反对“知有古而不知有我”的绘画风气,明言“我之为我,自有我在。古之须眉,不能生在我之画面;古之肺腑,不能安入我之腹肠”。在批驳泥古不化之风的同时,石涛提出了正确的学习借鉴古人的方法:要“法障不参”,要“具古以化”,要“借古开今”,最后进入“无法而法的境界”。


中国美协会员张北云参展作品《事当春水惠风和》(作品选自:易从网)
如果真正能进入无法而法的境界,那么对艺术领悟力也就算做到了,在张北云的画作中,有着无法而法的张扬之力,是经过百炼之后总结的过程,心中有法而又能做到无法的本领,就能游刃有余的施展自己的本事,来塑造自己艺术的个性。
更多张北云老师作品就在易从网。

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