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主题: 赵俊贞国画彩竹 万竹点青天

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赵俊贞国画彩竹 万竹点青天

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发表于 2019-1-11 15:05:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
读着赵俊贞的竹画,不能不令人赞叹,竹子的世界给我们人类带来精神层面的享受,而且为我们留下了多少艺术家们竹画大作,令人神往。我们从赵俊贞老师的竹画里找答案,还要从历代画竹大家中找答案。
赵俊贞新品工笔竹子画《清韵》
张逊墨竹绝佳,但不满足又开双钩一路,这是对墨竹原生态的丰富和完善,且善作长卷横幅。其双钩一路一直延续至今,长卷横幅也突破了墨竹不善大幅表现的局限,这是张逊在构图形象上对墨竹的两大贡献。
夏昶之竹有风中之动势,清秀可人,是风竹的代表之一。不同的是夏昶之竹石微风中的,后世发展成为狂风中、狂风带雨中的,如徐渭、李方鹰等。
陈洪绶作醉竹,醉中不假思索,随心而为,自有特别效果,尽管无意而为却开了醉竹一路。“醉笔淋漓写竹枝,分明风雨满天时,此中意恐无人会,更向其间赋小诗。”这就是醉竹一路的写照。
吴宏、刘源开墨竹粗头乱服一路,用豪放的笔法表现竹子原生态。这就打破了墨竹清秀的风格,又为墨竹平添了几分野气、豪气、原野之气,这也是一种丰富和创新。
徐渭、八大山人把墨竹高度抽象化。他们笔下,墨竹已脱离了竹子的原始形态,完全是作者心境的写照。从此,墨竹大写意的时代到来了。
高凤翰善用背景烘染之法表现雪竹,此种形式自古虽有,但他使其成熟化。其特点是为配合背景,巧妙处理枝竿叶可见部分与被覆盖而不可见部分,使整个景致浑然一体,层次丰富而不花不乱。
扬州八怪几乎人人写竹,各有姿态。如金农的枫叶竹,李鱓的雨中竹,汪士慎的清秀竹,郑板桥的瘦硬竹,李方鹰的狂风竹、罗聘的大叶竹等。
吴昌硕用金错刀写竹叶,直接进入墨竹大写意一路,同时引入石鼓文笔法,杂错交织,雄肆沉酣,老辣非常。使墨竹在形态内容上再行突破。
蒲华用湿墨讯笔作竹石,直笔横扫,水墨互渗,在无序中求有序,自有一番新的景象,为墨竹写法图式再添新子。
说完历代名家,再回到现代画家赵俊贞身上来,眼睛看到了才更为直观,他的几幅作品大家欣赏一下。
画家赵俊贞新品竹子图《春韵》
画家赵俊贞国画竹子图《临风》
当代画竹名家赵俊贞画竹,历经四十余年的探索和实践,他成为了彩竹的代言人,他让竹子重新回到自己的境界中,彩竹是竹子的灵魂,是纷纭世界不屈不挠的理想主义者,是生活中学习的榜样,在他清新脱俗的竹画欣赏,丛丛翠羽与石为伴,与鸟互答,一改我们熟得都觉得俗了的墨竹,使画面多姿多彩,春意满屋。

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