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主题: 雅韵网---金石重彩写意画的由来

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雅韵网---金石重彩写意画的由来

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发表于 2019-6-18 08:27:45 | 显示全部楼层 |阅读模式

民国时期的海上画家,生活在社会革命、新文化运动、西方思潮强势涌入、启蒙和救亡交织的时代环境中,战乱与动荡,反叛与固守,封闭与交流,磨砺与创造,此起彼伏。

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任伯年 1886年作 岁朝清供图 立轴 设色纸本 104.5×39cm

有一批年轻画家大胆探索中西融合以谋新之路,大多数画家则坚守着以传统自身为革新动力的路径。

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刘海粟 重彩山水

金石重彩大写意在近代海上画坛的崛起,主要缘于两条线索。其一明清以来兴起于书法界的一场革命,亦即著名的碑学运动。

自明末傅山、王铎、张瑞图,至清中期金农、郑燮,欲以奇拙强悍、充满张力的风格来突破桎梏的努力,一直不曾停息。

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金农山水图册

清代由于文字狱大盛,造成了大批学人埋首于考据、小学,这与地下碑板的大量出土相后先,掀起了金石考据的潮流。

书家在令人反胃的从帖学中滋生成的馆阁体标本之外,突然见到了大量清新自然的带有民间色彩的上古书法新貌,书宗碑板,因此成为不可阻挡的潮流。

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吴昌硕 瓶花

从阮元、包世臣到康有为,一场倡导碑学的书法革命轰轰烈烈地展开了,书坛也涌现出了一个内涵全新而几乎能与“帖学”相分庭抗礼的新名词——“碑学”。

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吴昌硕 致三多花卉册 27×32cm×8

其实碑学原始于宋朝,清朝中期以后笔法优美的“帖学”逐渐使文人书法家们觉得“审美疲劳”。

此时出现的大量出土碑文刻板使这些文人墨客“眼前一亮”,于是纷纷开始研究起这些石碑的出处、作者、碑文,此时“碑学”逐渐兴起。

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李可染 归渡图

庙碑、墓碑、墓志、造像记、摩崖石刻等都是书家们研究的对象,相比“帖学”直接在纸本上写字,碑文上的书法都是刻在石头上的。

因此,它是经过了写手和刻手两道工序的二次性创作作品,这就要求写碑文的人和刻碑文的人都要有十分深厚的书法功底,对于厌倦了书法字帖的书家们来说,碑学的书法内涵显然更值得研究,到了清末民初,“碑学”的发展达到了顶峰,这时,金石写意画便应运而生。

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吴昌硕 牡丹水仙图 吉林省博物馆藏



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