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主题: 雅韵网---为什么古人写字就是要歪歪扭扭呢?

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雅韵网---为什么古人写字就是要歪歪扭扭呢?

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发表于 2020-4-7 15:23:40 | 显示全部楼层 |阅读模式

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常读米芾书法的书友一定知道,米芾“刷”字酣畅淋漓,且东倒西歪,其实,早在唐代的孙过庭写字,如《书谱》的结字也是歪歪扭扭,怀素小草千文结字也左倾右斜。

下面,我们以米芾书法为例,作典型解读。
《蜀素帖》结字法分析

每个字都有自己的空间结构,由笔画组合成一个字的方法叫结字法。

唐代楷书重在建立规范与气势,字形大小相差不大。而宋人重在意趣,米芾主张字有八面,“大小各有分”,认为“大字促令小,小字展令大”非古法。
米芾结字善于使用“各随其体”之法,把每个字的独特造型塑造出来。董其昌《画禅室随笔》言:“字须奇宕潇洒,时出新致,以奇为正,不主故常,此赵吴兴所未尝梦见者,惟米痴能合其趣耳。”
米芾素有“集古字”的称号,说明他对传统的继承是下了非常大的功夫的。他曾下大力气搜寻魏晋法帖,然后无间临池。
《蜀素帖》的结字已经形成米芾独特的风格,不是一般性的集字凑泊,属于扎根传统基础上的个性化的处理方式。
米书恣肆生动,通过以下几种结字方法得以实现。
奇与正
汉字大致属于方块字,整体上要有稳定感,一般轴线垂直者为正,轴线与垂直线有一定角度者为奇。《蜀素帖》每字一奇,结字以攲侧生动为主,单字轴线多奇。
一、是界格对倾斜的字势起到了约束作用,每字的宽度没有超越边线。
二、是上下字通过轴线的矫枉过正获得平衡感,如“江波”上字右斜,下字左倾,连贯起来感觉生动而又平衡。
三、是轴线端正的字在整行字组中起到了一种矫正作用,如“扬帆”字势端正,起到了一行中的引领作用。这些手段使得该帖奇而能正。
所以,这些“倚正相生”的字态给我们很独特的汉字视觉表现。
其实,不仅是孙过庭、米芾等。

不仅是二王,东晋人的书法因为不端正,形成了一种风气,这种风气就是一种书写感。

这种书写感通过字体自然的左右摆动产生,这也是我们看很多古今书法家写的字很有动感的原因。

奇正相生历史上的书法名家很少把字写的很正,因为把字写正大部分人经过一定的训练都能够做到,而高明的书法家都在斜中取正,也就是我们说的“奇正”。

古人书论里的奇正相生就是这个道理,这种奇来自于看似非常的平正的字体下,不仅仅是行书,其它书体也能产生这种效果。
而这种倾斜,就能给人一种动感,就比如一根钢筋平平的放在地上是没有力量感的,而一旦把它折弯或者抬起一端就会给人一种力量感,给人一种势感,古代书法又叫“书势”就是从这里来的。

行书里的斜势,很大一部分原因来自于人的手臂的动作幅度,因为我们大部分人用右手写字,手臂、手腕、手指的动作幅度是一个半弧形。​

主要特点是注重性情的表达,少了几分唐代书法的严谨,以意取胜,主要代表书法家是宋四家里的米芾、苏东坡和黄庭坚。

其中又以米芾最为突出,后世学习米芾书法的王铎,又更进一步,不仅在单个字上倾斜,在整个章法上都写出了斜势。

这种以意取胜的心法,直接解放了书法家的手和笔,“我书意造本无法,点画信手烦推求”,完全依靠手腕的自然运动来书写,由于手的活动范围的限制,自然字也就有了斜势。

这种基础训练就要求书写者能够做到各种情况的书写,不仅要能把字写正,还要能把字写斜,而写正的过程就是训练笔法和结构的过程。

总之,歪歪斜斜的“斜势”,一方面是书法家们的追求,另一方面也是由于人的手的生理结构的限制,斜的最高境界就是“奇正相生”,有斜势的书体不一定就是行书,楷书和草书也会有,但是作为初学者,仍然需要首先把字写正。



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